Учебники

Монологи типажей. Серия «Актерские грёзы»

Знаете, в чём главная беда актёра перед кастингом или показом? Не в том, что он плохо играет. А в том, что ему нечего играть. Нужен монолог — живой, понятный, не затасканный. Такой, чтобы за минуту-полторы зацепить режиссёра, показать диапазон, остаться собой. Вместо этого актёр часами роется в интернете, находит что-то чужое, деревянное, и пытается вдохнуть в это жизнь. Или берёт вечную классику, которую уже слышали сто раз. И ничего не происходит.

Для Артиста

Как решать персонаж: главная роль, второй план и эпизод разбираются по-разному

На главной роли и на втором плане артист играет человека. В эпизоде — типаж. Перепутаешь — и кастинг уйдёт другому, а режиссёр скажет до свидания. Разбор того, из чего на самом деле складывается персонаж: физиология, психологический портрет, химия эмоций и техника эмоционального донора как быстрый путь вместо медленного Станиславского.

Для Артиста

Как перестать играть себя: техника присвоения персонажа

Почти никто из артистов всерьёз не работает над персонажем — и именно поэтому режиссёры так охотно ищут типажи. Хромать, заикаться и сыпать формулами за химика — это всё, что обычно приходит на пробы вместо настоящей работы. А ведь присвоение персонажа — это ремесло со своими упражнениями, своими сроками и своей нейрофизиологией. Внутри — три аспекта персонажа, разбор техники наблюдения и пошаговый алгоритм от дыхания до эмоционально-психологического темпоритма.